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大家好,小宜来为大家讲解下。让你做道具这太空电梯什么鬼,沐古知今:刘慈欣谈太空电梯和数字永生这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

《流浪地球2》-第三次打开中国科幻电影紧闭的大门

为什么是第三次,不应该是第二次吗?

网传《流浪地球1》打开科中国幻电影大门,不久就被上海堡垒关上,现在第二次被打开,还有一次是什么时候。

为什么刘慈欣之前的中国科幻作家先驱影响力都不大。

没有人文思考的科幻文学就缺乏灵魂。农业社会不具备优秀科幻文学和电影的土壤。

第一次打开中国科幻电影大门的作品肯定不是《流浪地球》,有点影响力的上次是1980年的《珊瑚岛上的死光》。之后几十年罕见后续作品,中国科幻电影的门慢慢就自己关上了,直到流浪地球的出现。

中国不是没有更早的科幻电影,五十年代就有过,比如《十三陵水库畅想曲》,网上也能看到。没影响力,简陋不是问题,那时候拍也只能这样了。五十年代电影如果真优秀,至少会经常被后人提起。四十多年前文革刚刚结束后的老电影复映潮,也没见这部复映。

《十三陵水库畅想曲》,情节简单,科幻元素插入生硬,没有社会人文变革展望。这问题到了七十年代末中国第一次科幻小说高潮,也没解决。

《流浪地球》之前的中国科幻片为什么都缺乏影响力。

多看几部就知道。不管是《十三陵水库畅想曲》,还是后来几十年的多部有科幻元素的中国电影,都缺少优秀的科幻文学基础。可以说都是拼凑起来,加入科幻元素的玄幻片。只有《珊瑚岛上的死光》才能算正式的科幻电影。

其同名科幻小说是六十年代写成,七十年代末发表的获奖作品。作者童恩正不是科幻高产作家,但是作品口碑好,文学性强。童恩正专业背景是历史和考古,所以作品以考古探险题材居多。展望未来的作品不多。

如果再看同时代的高产科幻作家,叶永烈,除了大量短篇,也有多部中篇、长篇的科幻小说,基本都是展望未来的。是中国最高产的科幻小说作家。

但是众多叶永烈科幻作品现在几乎都被人忘记了。原因和其他中国过去科幻文学、电影的问题一样:文学性弱,技术展望单一,没有同步社会变革的展望,缺少人文思考。

叶永烈的早期成名作品《小灵通漫游未来》,内容和《十三陵水库畅想曲》是一个模式:在当时中国农业社会生活基础上,生硬插入一些专题科幻技术展望。

叶永烈的其他中后期作品,除了缺乏人文变化,技术展望上也很有局限性。描写未来太空旅行的场面居然是小说同时代载人火箭发射的场面。

科幻技术的实现手段单一,大部分都是通过添加剂来实现的。这和武侠剧里面的解药是一个方法,看看叶永烈专业背景就明白原因了:北大化学系毕业。作品缺少其他关键领域的技术展望,比如电脑和互联网。

中长篇谍战科幻小说,对手都是苏联,里面有不少娜塔莎和波波夫这样的名字,情节相似,对敌人丑化的很严重。作品出版后十年左右中苏关系就正常化,紧接着苏联分裂,中俄友好。

所以尽管从当时名气和作品数量看,叶永烈都是同期最高,但是第一部中国正式的科幻片却是童恩正的《珊瑚岛上的死光》。因为童恩正作品的时代局限相对没那么严重,文学性、可读性更强。同样是谍战科幻,没有过度丑化敌人。

以上就解释了为什么刘慈欣才算是中国科幻文学第一个优秀作家。也解释了流浪地球之前的中国科幻片影响力小的原因。

不管是《三体》还是《流浪地球》,立意都超越了当时的社会,都涉及到了社会变革和人文思考。科幻思想也有别于西方的,出现了中国文化基础的科幻作品内容。比如带着家去逃亡,没有个人超级英雄。

《流浪地球》小说中,在推动地球技术实施过程中,出现了反叛军,出现了抽签进入地下城,出现了很多不同于当代的生活方式和思想,出现了各种悲剧。

流浪地球电影热映,标志着中国已经进入工业社会。只有工业社会才会产生一流的科幻文学,电影制作能力,大量受众。

说完历史,谈谈《流浪地球2》现场观后感。

花钱看续集电影是有风险的。因为续集多狗血。

当看到刘德华的女儿剧情第一次出现的时候,第一反应是:还是狗血了。

但没料到,这是本剧的一个重要硬核内容。

最后挽救灾难的成功关键点都不是建立在偶然的基础上,都启用了备用方案。核弹炸月球启动的第一方案失败后,两百多人去人工引爆,悲壮。

看到刘德华最后拼命去插卡,艰难重启互联网,又以为狗血了,结果最后拯救地球的不是传统模式那样,刘德华最后力气启动的,是另一个重大课题的开始,是数字生命,并在数字生命中永生。强大的数字生命启动了互联网和地球发动机。

硬科幻内容增多。比如,太空电梯,人工智能数字人生。

终于没有了逆反少年和低级争吵。

第二部和第一部相比,除了视觉场面更好,减少了美国好莱坞味道,中国味道更重。

没有了逆反少年,没有了低级冲突。

也是首次科幻大片中,英美变成丑角和边缘人物。上一部对美国还算客气。

不好的方面肯定也有。前半段现场有人睡觉,因为有鼾声。猜想是前半段剧情有点复杂多元,不连贯,缺少代入感。

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