英雄的宿命有什么用（是英雄的宿命是哪首歌的歌词

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马克

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英语老师骆军英语教育名师 知名教育领域创作者

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LOL：RNG知耻而后勇，输给BLG后选手一夜未睡，上中迎来替补

RNG和BLG这场宿命的对决被米勒和娃娃誉为常规赛最精彩的对局，别看RNG赛前状态很好，但是依旧有很多观众不看好他们，结果表明这些网友说得没错，对于RNG来说输掉这场比赛并不单单意味着十连胜没了，最关键的是前四有可能保不住，接下来WE和TES的比赛很可能会改变常规赛积分，如果WE赢了的话，那RNG就无缘前四了，就目前两队状态来看，WE获胜几率很高，一旦无缘前四，那RNG的复活甲就没了，没有复活赛可以打的RNG并没有那么恐怖，稍不注意就有可能被提前淘汰。

对于RNG的失利不仅粉丝很难受，选手也同样很痛苦，赛后RNG上野两名选手同时加练，一直到次日凌晨才选择休息，虽然熬夜对职业选手来说是常事，但是小虎和Wei之所以在赛后选择通宵训练，估计也是心中有愧，毕竟这三场比赛他俩问题很大，小虎酒桶对线杰斯被Biubiu单杀埋下伏笔，第三场比赛Wei连续丢两条远古龙更是输比赛的关键，这两条远古龙但凡拿到一条RNG都能稳稳拿下比赛，有火龙魂的维鲁斯Poke能力很强，如果配上远古龙，感觉BLG团战没开起来就要被射死。

RNG这边也是官宣了新消息，那就是二队选手月开正式调到一队，之前月开也在常规赛中上场了，但他属于临时工，现在终于转正了，一般来说转正之后只能当一个位置的替补，不过RNG这边将月开当成了上中的双替补，也就是说季后赛RNG有着更多的变阵可能，最有可能发生的两种情况就是月开打中单，或者小虎打中路月开打上路，到时候主要看果子哥的状态和季后赛版本对中路的影响。

虽然输给BLG会让RNG在季后赛举步维艰，不过这未尝不是一件好事，现在输只是排名差点，季后赛输了那就彻底没机会了，很多观众都纠结于第三场比赛丢了两条龙，不过RNG输给BLG的原因真的就这点问题么？显然不是，最大的问题就是Wei打不过Weiwei，赛后有网友调侃Weiwei从ID上就压制Wei，对此只能说有点道理，但不完全对，这三场比赛Wei大部分时间都被压制，尤其是第三场的狗熊，说一点用没有那是瞎说，但是作用真的不大，建议以后RNG把这个英雄Ban了，省的Wei拿出来。

最后就是下路差距，RNG这边的辅助叫ming，而BLG的下路叫Aiming，又是一波来自ID上的压制，小明这三场表现不能说多差，但是绝对算不上完美，第三场比赛RNG从阵容上就处于劣势，拖到后期只要团战开起来RNG就必输，因为BLG那边有团战英雄凯南，还有持续输出爆表的厄斐琉斯，RNG这边太难打了，配合上一手瑞兹的开车，只要BLG想开团就能开起来，这是RNG不具备也克制不了的点，BP和拼惩戒都是实力的一部分，输了只能说技不如人，希望季后赛的时候这两个队伍还能继续碰面。#RNG不敌BLG的问题#

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中国电影第五代第六代导演。某种程度上我喜欢第六代底调和思想性。当然了，他们都带有某种程度上的历史宿命感。从本质上，二者都关注了民生，影片中有作者对人性的思考，给人以真实和厚重，并引发深思。

第五代导演的早期作品，多以强烈的探求渴望和主体意识去以独特的视角呈现纷繁复杂的历史和现实，以深沉的历史思考和敏锐的哲理思辨角度来揭示社会变化的历史渊源，剖析陈腐的传统理念，展现民族的生动气韵，表现出前所未有的忧患意识和强烈情感。

第六代导演在城市生活中寻找真实的素材，则关注"灰色的人生"的边缘化的生存。他们把镜头对准了社会上或是个性独立、自我意识极强的先锋艺术家、摇滚乐手，或是一些普通的边缘生存者。相对于第五代导演关于历史反思与宿命的探讨，他们的作品主题更贴近现代人的真实生活，体现出更为直接的人文关怀。然而宏大的叙事场面在第五代导演的作品中屡见不鲜，《霸王别姬》、《英雄》，《满江红》等多部影片均采用华丽的场景布置和精良的服装造型，无不显示着影片的大手笔和大制作。虽有"形式即内容"的说法，但这类影片无疑是形式掩盖了内容，华丽的宫廷布置和炫目的打斗场面可谓很大程度地满足了观众求新求奇的心理，但影片却没能给观众带来较深层次的感悟。情节的刻意设计和大规模的大牌明星加盟正是符合当下商业影片的运作，电影市场的商业化也让这些电影大师不得不妥协，毕竟电影的主导消费者是观影深度不够高的大众，视觉和感官上的刺激以及虚张声势的炒作才是吸引观众取得票房成绩的"王道"。但在影片中对中国古典音乐、美学的应用也的确有较大的可取之处，《十面埋伏》中的琵琶曲和《无极》中叶锦添先生的融贯中西美学而设计的服装，都为影片增色不少。

影片色彩对比

第五代导演更加注重运用强烈的色彩对对比，以达到电影叙事张力加强的效

果。张艺谋的《大红灯笼高高挂》中青灰色、黑色与红色的对比运用，为影片画

面渲染出厚重的历史感与无法摆脱的宿命感。青灰色作为一种冷色调，给人阴凉、

深远的感觉，而在剧情关键处，导演以大面积的红色或在青灰色的画面中点缀上

醒目的红色，给观众以强烈的视觉冲击。第五代电影中的画面与色彩的出神入化

的独特运用，显示出这一代电影人的美学视角，通过虚幻的色彩渲染，表现导演

对历史感悟的独特视角，强大的感染力与带入力让影片的色彩不仅停留在荧幕当

中，也让观影群众都不自觉地为影片中的时代烙上此种或沉郁或盛大的印记。

第六代的电影从一开始就体现灰色调，他们不是追星，追的是心，是一种思想。

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